Zauberfloete 通信

　この数週間、私淑しているZauberfloeteさんのブログ「Zauberfloete通信」にコメントさせていただいた ...続きを見る

新年おめでとうございます。今年もよろしくお願いいたします。毎回、楽しく拝見させていただいておりますが、年始休暇中に時間がありましたので、私も気になっていたアーノンクールのテンポ設定について、手持ちのＣＤで確かめてみました。
Zauberfloeteさんのご推測のように、アーノンクールの第１回目の録音（RCO/1983）では、125,122と速度が逆転しています。ただし、ヨーロッパCOとの再録音（1991）においては、手元の計測では、116,120とわずかに第４楽章が早くなっていますが、それでも聴覚的にはいい勝負です（いずれも、楽章冒頭のテンポで比較）。
ちなみに私個人は、疾走するモルト・アレグロは気に入っています。ということで大好きなフルトヴェングラー盤（スタジオ録音、1948）も聞いてみましたが、こちらは第１楽章が122と早め。ですが、第４楽章が144とそれにも増して高速なため逆転はしていませんでした（他の２種のライブ録音も傾向は同じ、107,145 - 1944、107,140 - 1949）。ほかにいくつか聞いてみましたが、アーノンクールのようなテンポ設定の盤は発見できず。。。また時間があったときにでも再調査してみます。

cherubinoさま
いつもありがとうございます。貴重なデータ、お知らせいただきありがとうございました。アーノンクールはどのような演奏をしているのか気になっていました。
終楽章を最も速くすることによって、全体の劇的な効果が高まるために多くの指揮者がそのように演奏するのだとは思いますが、アーノンクールの主張もわからないでもないように思えます。

Zauberfloete様、「音楽は対話である」の中でアーノンクールは、『フィガロ』の第２幕フィナーレおよび序曲のテンポ設定にも触れ、持論を展開していますね。確かにアーノンクールの『フィガロ』、特にRCOとの全曲盤を聴くと、普通速いところはやや遅めに、遅めのところは速めにという具合で、そういう論を参照しなくても「何か考えてるなあ」とわかる音楽をやっています。２幕フィナーレでは、再びアレグロ・モルトとアレグロ・アッサイも両方出てきていますので、また考えてみたいと思います。
※余談ですが、ライスター＆コッホ＆ベルリンフィル・ゾリステンの管楽四重奏曲集（私もレゾナンス盤で今でも持っています）は、私が初めて聴いた、しかも大好きな演奏でした！　CD化情報ありがとうございます。

cherubinoさま
コメントありがとうございます。私はアーノンクールの全曲盤は持っていないのですが、「音楽は対話である」には詳細な分析がなされており大変興味深いです。